随着每天在魁星楼前人数高涨，各家店铺也加入进来了，特别是一些吃食设摊，在东、西两侧，丁三公子早就画好了地块，挑担，小推车、大驴车架全各自租上一块，每天也就五分银的租金，还有衙役巡视治安，人多生意就多，几天下，生意火爆，感觉很值，要是天天能如此该有多好啊。

就这样，在林家嘉有意无意地策划下，在明末清初的山西太原，一场不伦不类的“文会”进行着，在山西各地的书院带动下，陕西、河南、河北、山东等地的书院也来了许多家，除了书院，还有各地的商会会馆，展板告急没关系，不是还有横幅条幅吗？把后来安插不进的全搞成这些方式，渐渐地，整个城内挂了起来，这横幅一挂，更像是过节一般，比之往年的元宵灯会还要喜庆，因为有些店家，把去年元宵灯也挂出来了，做生意不就图个热闹吗，没人规定中秋节不能挂元宵灯。

还有一个特别热闹的去处，就是戏班子，城内来了许多的戏班子，这些戏班子随便演，就是有一样规定，一定要在舞台边上立一条幅，写上亢嗣鼎起家的“晋扬盐业中秋文会”这几个字，

山西的戏曲自古非常丰富多彩，蒲州梆子、 山西梆子、北路戏”或“上路调” 、上党梆子，虽为梆子，实则是合昆曲、梆子、罗罗腔、卷戏、皮黄等五种声腔为一体的新剧种。

山西地域南北狭长，各地语言千腔百调，民间艺术品种繁多。其中流传至今的较古老的锣鼓杂戏、晋北的“赛戏”和“耍孩儿”等，成为早期戏曲艺术原生形态的代表。此外还有十几种地方说唱和地方道情及上党落子、晋南眉户等各种民间小戏种。广泛流布于山西各地的秧歌戏是地域性极强、种类最多的戏曲家族。它们皆是清中叶以来由农村传唱的小曲儿、歌舞等踩街秧歌演变为的戏曲剧种。

晋中秧歌、太原秧歌、沁源秧歌、壶关秧歌、襄垣秧歌、武乡秧歌、繁峙秧歌、介休干板秧歌等，种类繁多。山西还有众多的民间舞蹈。它们同样源远流长，具有浓郁的地方色彩。其中鼓类舞有花鼓、转身鼓、扇鼓、威风锣鼓、牙鼓，以及狮子舞、龙舞等等。戏曲、歌舞艺术，是山西传统文化中最有特色的、乡土气息最浓郁、表达寓意最丰富的形式，因与生产、生活结合极为紧密，是山西百姓长期的农业生产生活过程中摸索和创造出来的。

黎城在早期的广播中，就播放这些戏曲，其中上党梆子戏为最。目前太原还没有开通广播电台，却引来了众多的戏班子，文会未至，戏曲闹声。